קורס צילום למתחילים – טל גורדון מגיעה למפגש השראה


טל גורדון

גם בחלומות הכי וורודים שלנו לא תיארנו לעצמנו שהמפגש עם טל גורדון יהיה כזה להיט. טל פשוט עשתה לנו בית ספר לאיך עושים את זה נכון. במהירות של כדור שיוצא מהמחבט של רפאל נדל היא הצליחה להיכנס אל הלב כל אחד ואחת מאיתנו. מפוצצת באנרגיה, כריזמה ובעיקר אהבת אדם היא העלתה אותנו לשיאים של יצירה.

 

צילום, כתיבה עריכה

המצלמה משמשת תווך בינינו לבין העולם, התווך הזה הוא אופציה מצוינת להסתתרות, גם החיפוש אחרי יופי מאפשר לנו להסתתר. מה אנחנו רואים שאנחנו מסתכלים על גלויות? כלום, נאדא. גלויות מהקאריבים או מהעיר העתיקה, אירופה הקלאסית או מדבר סהרה, הכל אותו הדבר, הכי יפה, אבל ממש משעמם. גלויה מרהיבה זה בעצם קלישאה, ומי רוצה כזה דבר.

איכשהו בכתיבה קשה להסתתר מאחורי מילים גבוהות, כאלה שלא שגורות אצלנו ביום יום, זה פשוט לא נשמע טוב, לא אמיתי. המוטו העיקרי של טל גורדון היה תכתבו כמו שאתם מדברים, תמצאו את הקול שלכם, אף אחד לא עושה את טוב יותר מכם, אל תנסו להיות מישהו אחר. אמן אמיתי מצליח להביא את עצמו, מזהה את החוזקות שלו והולך איתן עד הסוף. זה כמובן תופס גם בצילום, מה מעניין בצילום מרהיב, שדומה לעוד אלפי צילומים אחרים? להנכיח את עצמנו בצילום, הרבה יותר קשה, אבל הרבה יותר מעניין ומרגש.

עבודה קשה ועריכה הן מילות מפתח אצל טל גורדון, כישרון לא מספיק, עוד טקסט ועוד צילום ועוד צילום ועוד טקסט,  ויש כמובן את פעולת המחיקה, מחיקת טקסט לא פחות חשובה מהכתיבה, הצמצום מזכך ומזקק את הטקסט, גם בצילום זה ככה.

המפגש עם טל גורדון פתח אצל כל אחד מאיתנו את צ'אקרת היצירה, פתאום גילינו שאנחנו יודעים לכתוב, לשעה קלה מצאנו את הקול האישי שלנו. גילינו שכל אחד ואחת מקורס צילום למתחילים שלנו הם עולם שלם, וזה לא פחות חשוב מצמצם ותריס.

 

הבחירות של טל גורדון

וכהרגלנו בקודש ביקשנו מטל לבחור צילום שמרגש אותה, טל בחרה שני צילומים, אחד אישי, קרוב, שני של היוצר האהוב עליה ג'ון קייל.

" הצילום הראשון הוא אישי לגמרי. תמונה של האדם האהוב עליי,בתי. באמסטרדם, העיר האהובה עליי. במלון האהוב עליי, שנראה כמו אולם בספר האהוב עליי אליס בארץ הפלאות. בתקופה האהובה עליי, שיא החורף. בתמונה יש אלמנט של הבטחה שמחוזק על ידי מה שלא נמצא בה, אבל ידוע שהוא קיים, כך שהתמונה מייצגת את הרגש שעובד אצלי כמעט הכי חזק, הגעגוע. הצילום השני הוא של המוזיקאי האהוב עליי, ג'ון קייל, בהופעה האחרונה שלו בארץ לפני שנה, הופעה שהחזירה לי את הרצון לעשות מוזיקה, והזכירה לי מה היה שם בכלל שעובד עליי כל כך חזק"

ילדה בבית קפה באמסטרדם

ג'ון קייל בהופעה



הפוסטים הבאים:
  • »
  • »

  • עומק שדה בצילום – תרגיל עומק שדה סלקטיבי

    
    מסרק
    
    
    עומק שדה סלקטיבי זו טכניקה שמאפשרת לנו להפריד את הנושא מהרקע ע"י חידוד הנושא וטשטוש הרקע, לצלם בעומק שדה סלקטיבי זה לא כלכך קשה, די פשוט אפילו. עומק שדה מלא בצילום זו טכניקה שמאפשרת לנו להכניס לפוקוס גם את הנושא וגם את הרקע.
    
    
    

    הגורמים שמשפיעים על עומק השדה בצילום

    צמצם – צילום עם צמצם פתוח לדוגמה F-4, F-5.6
    
    מרחק – ככל שנהיה קרובים יותר לנושא המצולם, הרקע יהיה מטושטש יותר. ולהיפך , ככל שאנחנו רחוקים יותר עומק השדה גדל, גם אם אנו מצלמים בצמצם פתוח.
    
    
    עדשה – שימוש בעדשות טלה ( זום גדול ) מטשטשות מאוד את הרקע. אם אין ברשותנו עדשה עם זום גדול אלא משהו סטנדרטי (עדשת קיט 18-55 ), רצוי גם לעבוד עם הזום המקסימלי , אבל גם להתקרב פיזית. צילום בעדשה רחבה מגדיל את עומק השדה.
    
    
    

    עומק שדה בצילום – השפעת מיפתח הצמצם

    בדוגמאות הבאות ניתן לראות כיצד הצמצם משפיע על עומק השדה בצילום. ככל שסוגרים צמצם עומק השדה גדל. את התרגיל צילמה ימית אספיר מקורס צילום למתחילים
    
    צילום-ימית-אספיר-עומק-שדה-בצילום-צמצם-5.6
    
    
    צילום-ימית-אספיר-עומק-שדה-בצילום-צמצם-8
    
    
    עומק-שדה-בצילום-צמצם-11
    
    
    עומק-שדה-בצילום-צמצם-16
    
    
    עומק-שדה-בצילום-צמצם-22
    
    
    

    עומק שדה בצילום – השפעת אורך המוקד של העדשה

    בדוגמה הבאה ניתן לראות כיצד שימוש בעדשות שונות משפיע על עומק השדה בצילום. צילום בעדשה רחבה גורם לרקע להיות מטושטש יותר מאשר צילום בעדשה רחבה.כלומר, עומק השדה בעדשת זום קטן יותר מאשר עומק השדה בצילום עם עדשה רחבה. כמובן שבכל הצילומים מיפתח הצמצם קבוע על 5.6.
    
    עומק-שדה-בצילום-עדשת-טלה
    
    
    עומק-שדה-בצילום-עדשת-נורמל
    
    
    עומק-שדה-בצילום-עדשה-רחבה
    
    
    

    המשמעויות הויזואליות והקונספטואליות של עומק שדה סלקטיבי

    מבחינה טכנית הבנו איך עושים את זה, אבל אני רוצה דווקא לדבר על המשמעויות הויזואליות והקונספטואליות של עומק שדה סלקטיבי.
    
    הדבר הבסיסי שעומק שדה סלקטיבי מאפשר לנו הוא הפרדת הנושא מהרקע. אנחנו מעוניינים לגרום לצופה להבין מה חשוב יותר בצילום ומה פחות. חדות על הנושא וטשטוש הרקע יוצרים היררכיה , אנחנו מבליטים את האלמנט החשוב בצילום.
    
    
    טכניקת עומק שדה סלקטיבי מייצרת הזרה. הזרה ( מלשון זר ) זה מושג באמנות, שמשמעותו מבט חדש על מציאות מוכרת. המציאות אינה אסתטית תמיד. הטשטוש מוחק שיכבה מהמציאות, מרחיק אותה מהמוכר. מסה של חומר משנה מצב צבירה, גס הופך לעדין, מכוער למרהיב. ביחד עם העדינות של שיוצר טשטוש מגיע גם רגש, טשטוש זה רומנטיקה, נוסטלגיה, אולי זמן אחר, חלום.
    
    
    היופי מגיע גם מהצד החד של הצילום. הקרבה לנושא החד בצילום מגדיל אותו, מבודד אותו מהסביבה ומאפשר לנו להתבונן בו בדקדקנות, לבחון את היופי שלו מקרוב. גם אובייקטים שאינם אסתטיים או סיטואציות קשות מצטלמות היטב. החלקים שאינם חדים הם אינם הדבר עצמו , אלא רק סימון מרהיב של המציאות, וזוהי גם הזרה.
    
    
    החבר'ה של קורס צילום למתחילים מצלמים תרגיל עומק שדה סלקטיבי.
    
    
     ענפים. צילום אורית פז, קורס צילום למתחילים
    
    
    צילום בעומק שדה סלקטיבי. גבי לחמן, קורס צילום למתחילים
    
    
    כלי מטבח. צילום בעומק שדה סלקטיבי
    
    
    צילום בעומק שדה סלקטיבי נעליים
    
    
    מקרר. צילום בטכניקת עומק שדה סלקטיבי
    
    
    צילום מקרוב של הצמח מטשטש את הרקע. אפרת פריד קורס צילום
    
    
    לדוגמאות נוספות כנסו לגלריית עומק שדה בצילום
    
    
    


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • קורס צילום למתחילים – תרגיל הקפאה וטשטוש תנועה

    
    תמונה של חמי הר מלך, תרגיל צילום תנועה
    
    
    אחד השיעורים בקורס צילום למתחילים מוקדש להקפאה ומריחת תנועה. משתתפי הקורס לומדים על הקשר בין מהירות התריס לצילום תנועה. אבל מעבר לטכניקה, הצילום צריך להיות מעניין, לא עוד נדנדה עפה באוויר , יש הרבה רגעים ומצבים ששווים צילום ויש להם ערך מוסף מלבד העניין הטכני.
    
    
    

    הקפאת תנועה בצילום – מהירות תריס מהירה שולפת שבריר שנייה של חיים

    הרבה יוופי יש בטכניקה של הקפאת תנועה בצילום, באמצעות מהירות תריס מהירה מאפשרת לנו המצלמה "לשלוף" שבריר שנייה מתוך המציאות, זה יכול להיות בצילום ספורט, או בצילום טבע, אנחנו בצילום בעם, דווקא בעד רגעים יומיומיים, קטנים, אינטימיים ומרגשים. כדי לזהות סיטואציה פשוטה, להתרגש ממנה וכמובן לצלם אותה נדרשת יכולת התבוננות והבנה שהיפה והמרגש נמצאים דווקא בפשוט ולא בגרנדיוזי.
    
    כשמבינים שצילום אמור לשקף את החיים, אז גם מבינים שאפשר לצלם הכל, אנחנו המרכז, המצלמה היא רק כלי שעוזר לנו להנכיח את המבט שלנו. העמדה של הצלם מול מה שהוא מצלם זה עניין מורכב ( ומאוד מעניין ) , אבל זה דורש פוסט נפרד, אז בואו לא נכנס לזה עכשיו.
    
    
    על מנת להקפיא תנועה צריך להשתמש במהירות תריס מהירה, בצילום ספורט למשל נדרשת מהירות מהירה יותר מ – 1/1000 השנייה ואפילו יותר. כמובן שכדי לעבוד במהירויות תריס מהירות צריך אור, והרבה.
    
    
    הנה כמה דוגמאות של הקפאת תנועה שצילמו תלמידינו המוכשרים מקורס צילום למתחילים
    
    
    הקפאת תנועה של ירון עזריה מקורס צילום למתחילים
    
    
    ליאורה בן אפריים מקורס צילום, ספורטאית מנגבת זיעה בים
    
    
    תמונה של ילדים משחקים בים מתוך קורס צילום
    
    
    

    מריחת תנועה בצילום – מהירות תריס איטית מראה את משך הפעולה

    גם במריחת תנועה יש הרבה יופי. הצילום מאפשר לנו לקלוט את משך התנועה, זה לא תמיד מצליח וצריך לצלם הרבה. מתי זה נהיה מעניין? כשתנועת האובייקט מקבלת בצילום נראות אחרת, שונה ממה שאנחנו מכירים, זה לא יכול להיות סתם טשטוש, עניין משך הפעולה הוא קריטי, לכן מהירות התריס צריכה להיות איטית. מריחת תנועה מתקשרת אצלי לשינוי באנרגיה של האובייקט, לא סתם מריחת תנועה מתקשרת בעולם האסוסציאטיבי שלנו לרוחות רפאים, לפחד, להעלמות.
    
    מהירות תריס איטית גורמת למריחת תנועה, לדוגמה חצי שנייה, רבע שנייה, אפילו שנייה, כמובן שמצלמים במהירות תריס איטית חובה להשתמש בחצובה למצלמה, כדי שהמריחה תהיה של האובייקט המצולם ולא רעידה של היד המצלמת. ואתם כמובן מוזמנים לנסות את זה, וכמה יותר.
    
    
    החבר'ה של קורס צילום למתחילים בצילומים מתוך תרגיל מריחת תנועה
    
    
    תמונה מקורס צילום, אנשי רבי נחמן בריקוד סוער
    
    
    תמונה של ירון עזריה מקורס צילום, מריחת תנועה
    
    
    תמונה מקורס צילום, איילון דרום בלילה, 
    
    
    תמונה של נדב כחלון מקורס צילום
    
    
    תמונה של שלמה פריינטי מקורס צילום
    
    
    מריחת תנועה של עלים. קורס צילום.
    
    
    לגלריית צילום תנועה
    
    
    


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • קורס צילום – הצמצם, התריס, וכמות האור

    
    הצמצם והתריס הם אבות המזון הטכניים של הצילום. לשניהם יש תפקיד טכני ותפקיד חזותי. במאמר הנוכחי נדון התפקיד הטכני של שניהם, את התפקיד החזותי נשאיר לפעם אחרת. כדי להבין צילום חובה להבין את חשיבות הצמצם והתריס.
    
    
    

    תפקיד הצמצם במצלמה

    הצמצם ממוקם בעדשה. תפקידו הבסיסי של הצמצם הוא לווסת את כמות האור אשר נכנס דרך העדשה ומגיע בסופו של דבר לחיישן.
    
    הצמצם והעין
    
    
    הנה השוואה בין העין שלנו לצמצם בעדשה. בחושך האישון מתרחב על מנת להכניס כמה שיותר אור כך גם הצלם שדואג להגדיל את מיפתח הצמצם. באור, האישון מצטמצם וכך גם הצלם שסוגר צמצם על מנת להכניס מעט אור.
    
    
    

    מיפתח הצמצם וכמות האור

    אנחנו קובעים את מיפתח הצמצם בהתאם לכמות האור בסיטואציה אותה אנחנו מצלמים. כאשר כמות האור קטנה מומלץ להגדיל את מיפתח הצמצם, על מנת להכניס יותר אור, וכאשר יש מספיק אור מומלץ להקטין את מיפתח הצמצם. הצמצמים הפתוחים הם אלה עם הערכים הנמוכים והצמצמים הסגורים הם אלה עם הערכים הגבוהים. לדוגמה- 5.6 הוא צמצם פתוח, צמצם 16 הוא צמצם סגור. ככל שמגדילים את מספר הצמצם קטן מיפתח הצמצם ופחות אור נכנס דרכו. במצלמות דמוי רפלקס נעים מספרי הצמצם בין 2.8 ( צמצם פתוח ) ל – 8 ( צמצם סגור ). במצלמות הרפלקס הצמצמים הפתוחים הם 3.5 או 5.6 והסגורים 16/22/29/36.
    
    במידה ורוצים לשלוט בצמצם ניתן להשתמש באופציית AV או A – עדיפות צמצם. הצלם קובע את ערך הצמצם בהתאם לכמות האור והמצלמה מתאימה את מהירות התריס, בהתאם לכמות האור ולמיפתח הצמצם.
    
    
    צמצמים בעדשה
    
    
    

    תפקיד התריס במצלמה

    תריס במצלמה
    
    התריס נמצא בגב המצלמה, גם הוא אחראי בראש וראשונה על ויסות כמות האור. התריס מווסת את כמות האור ע"י שינוי משך זמן החשיפה. מהירויות התריס נעות משניות שלמות ( מהירויות אלה מסומנות בגרשיים ) ועד למהירויות מאוד מהירות כגון 1/4000 השנייה. במהירויות איטיות יותר מ –  1/60 חובה להשתמש בחצובה , אחרת המצלמה תיקלוט את תזוזת היד והצילום יהיה מטושטש. באור יום מהירות התריס תהיה מהירה, לדוגמה 1/1000 השנייה, ואילו כאשר יש מעט אור מהירות התריס תהיה איטית , לדוגמה באור דימדומים מהירות התריס תהיה אפילו איטית יותר מ – 1/30.
    
    
    על מהירות התריס ניתן לשלוט דרך אופציית TV או S ( עדיפות תריס ). אנחנו קובעים את  מהירות התריס ואילו המצלמה מתאימה את ערך הצמצם, בהתאם לכמות האור ולצמצם.
    
    
    לסיכום החשיפה בצילום, היא שילוב של מיפתח הצמצם וזמן פתיחת התריס. על הקשר בין הצמצם והתריס נלמד בפעם הבאה. וכמובן שעל הצמצם והתריס ושאר טכניקות אפשר ורצוי ללמוד בקורס צילום למתחילים.
    
    
    


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • אנשי ההשראה שלנו

    טכניקה

    עבודות תלמידים

    צלמים