צלם בזווית רחבה


רגליים-ביל ברנדט

ביל ברנדט  ( הרמן וילהלם ברנדט 1904-1983 ), צלם בריטי. שנולד בגרמניה. בשנות ה – 30 עבר לאנגליה. ברנדט התחיל כצלם חברתי תיעודי אבל ידוע בעיקר בזכות צילומי הגוף שלו – צילומים גרפיים, מוארים בתאורה קשה וקונטרסטית, ומעוותים בזכות שימוש בעדשה רחבה וצילום מקרוב.

מצילום חברתי לצילום עירום

ברנדט היה אסיסטנט של מאן ריי, אצלו למד את תורת הצילום. בתחילת דרכו תיעד את שנות השפל הכלכלי ואת לונדון בתקופת הפצצות הנאצים. בזמן מלחמת העולם השנייה עבר מהצילום התיעודי חברתי לצילום נוף, פורטרטים ועירום. אז גם גילה את נפלאות הגוף ואת העדשה הרחבה, במקרה שלו רחבה מאוד.

העיוותים האופטיים עשו לו את זה ביג טיים. ברנדט החל לחקור ולצלם נשים, בתחילה היה מצלם אותן בתוך הבית ואחר כך עבר לחוף הים במטרה ליצור הקבלה בין הגוף שהופך לנוף ובין הנוף עצמו. פני שטח מול פני שטח, גוון מול גוון, צורה מול צורה.

כפות-רגליים-ביל-ברנדט

אצבעות-ביל-ברנדט

העיוות הקיצוני והקירבה המוגזמת  ביחד עם הקונטרסט הקשה הופכים את הנשים של ברנדט למונומנטליות: הוא הולך נגד זרם צילום העירום הפתייני, קורא תיגר על הסגנון המיופיף. הנשים בצילומים שלו הן א-מיניות. הן אובייקט, אבל לא מיני.

שיער-וים



הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • קורס צילום – מדריך לצילום לילה

    
    יפו-צילום-הילה-פל-סורני-קורס-צילום-למתחילים
    
    
    צילומי לילה מרהיבים ביופיים, ,פנסי הרחוב צובעים את האור בצהוב ואדום. החשיפות הארוכות יוצרות אפקט של מריחה, אנשים נהיים שקופים, כמעט ונעלמים בצילום. קצת לפני שהיום יורד לגמרי, מופיעה שעת השקיעה הגדולה ( golden hour ), אין צלם שלא מחכה לשעה הזאת. קסם אמיתי, ערבוב של אור יום ותאורת רחוב, חגיגה של צבעים, קרים וחמים, אווירה וקסם אופפים את זמן השקיעה והדמדומים.
    
    
    כמו בכל סוג של צילום גם לצילום לילה יש חוקים וטכניקה משלו. אבל מה שבאמת חשוב זה לדעת לאן לכוון את המצלמה.
    

    מה כדאי לצלם בלילה?

    תנאי התאורה בלילה אינם פשוטים לצילום. מצד אחד אורות העיר החזקים , ומהצד השני , צללים כבדים וחשוכים. המצלמה אינה יכולה להכניס את שניהם לצילום, לכן חשוב לבחור מה מצלמים. או שמצלמים מקומות מוארים או.. שמצלמים מקומות חשוכים.
    
    צילום-לילה-ביפו-של-סמי-שמואל-מקורס-צילום-למתחילים
    
    
     
    

    חשיפה בצילום לילה

    החשיפה בצילום לילה היא מרכיב חשוב מאוד. תנאי התאורה המורכבים מבלבלים את המצלמה. האורות החזקים שנקלטים על ידי מד האור של המצלמה גורמים לצילום להיות חשוך מדי. לכן רצוי לצלם בחשיפת יתר של 1+ ואפילו 2+. כלומר להכניס יותר אור ממה שהמצלמה ממליצה. השתמשו באופציית פיצוי החשיפה שבמצלמה ( אם אתם מצלמים בעדיפות צמצם ), או באופצייה הידנית ( מנואל ) אמנם פנסי הרחוב יהיו שרופים קצת, אבל הצילום יהיה מואר כמו שצריך.
    
    כשמצלמים מקומות חשוכים לגמרי רצוי לצלם בחשיפת יתר קיצונית, לעיתים אפילו 30 שניות זמן חשיפה, הצילום יהיה מואר כמו בצילום יום, רק הרבה יותר יפה.
    
    
    תמונה-של-אליסה-שוגר-מקורס-צילום
    
    
    

    חובה לצלם עם חצובה

    בלילה זמן החשיפה הוא ארוך , לעיתים אפילו כמה שניות, אין שאלה בכלל, השימוש בחצובה חובה. לא רוצים צילום מטושטש? השתמשו בחצובה. דבר נוסף וחשוב!!! צלמו ב – self timer כדי למנוע רעידת מצלמה ברגע הצילום.
    
    

    פוקוס בצילום לילה

    פוקוס אוטומטי במצלמה עובד ע"פ ניגודיות הנושא. בלילה, כשתנאי האור ירודים, מתקשה לעיתים המצלמה למצוא את נק' הפוקוס ואז כדאי לעבור למצב פוקוס ידני.
    
    

    רגישות חיישן לאור – iso

    שימוש ברגישות חיישן גבוהה יוצרת רעש בצילום, לכן, רצוי לצלם עם iso נמוך ( 100, 200 ) וכמובן חצובה. אז נכון שזמן החשיפה יהיה ארוך, אבל המצלמה לא תזוז בכל מקרה, בשביל זה יש חצובה.
    
    

    צילום בשעת השקיעה

    שעת השקיעה ואור דמדומים, שנקראת גם golden hour היא שעת הקסם של הצילום,כל צלם מחכה לשעה הזאת. שעה? קצת פחות, אז כדאי להזדרז. איך זה קורה? מצד אחד אור דימדומים של יום שנגמר, מצד שני אורות העיר, צהובים ואדמדמים נדלקים, השילוב ביניהם הוא שילוב מנצח ויפייפה. ועוד פעם חצובה, ויאללה לצלם.
    
    

    איזון ללבן בלילה

    בלילה, אורות מכל מיני סוגים וצבעים מאירים את הצילום. לכן, רצוי לעבוד באיזון ללבן אוטומטי. אבל… כשאתם מצלמים במקום עם פנסי רחוב צהובים, והצילום צהוב מדי, כדאי לנסות את ה – custom wb. מצלמים לבן ןמכיילים את המצלמה לפי הצילום.הצהוב נעלם ווהכחול תופס את מקומו. אתם תופתעו מהתוצאות.
    
    ועוד כמה דוגמאות של צילומי לילה  מקורס צילום בתל אביב
    
    
    משחקים-עם-הזום-יואב-גלידאי-קורס-צילום
    
    
    מזיזים-את-הזום-בעדשה-תוך-כדי-צילום-שלמה-מאיר-קורס-צילום-למתחילים
    
    
    צילום-של-אוחי-ברקן-קורס-צילום
    
    
    
    
    
    צילום-לילה-קורס-צילום-למתחילים
    
    
    סשה פול פריים, צילום-לילה-קורס-צילום-למתחילים
    
    
    רחוב-קינג-ג'ורג-בתל-אביב, צילום אמי ג'נטי קורס צילום למתחילים
    
    
    אורי גרינברג, צילום-לילה-בחשיפה-ארוכה
    
    
    שדרות-רוטשילד-צילום-נעה-ברזנר-קורס-צילום-למתחילים
    
    
    


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • המלך יוסוף הראשון

      יוסוף-קארש-עם-כוכב-אחר.-קרמיט-מהחבובות, 1990
    
    יוסוף קארש ( Yousuf Karsh ). אחד מצלמי הפורטרטים  החשובים בהיסטוריה. קארש נולד ב – 1908 בארמניה, ב – 1925 הגיע מסוריה לאוטוווה, קנדה. קארש רצה ללמוד רפואה אבל העניינים התגלגלו אחרת. ב – 1926 התחיל לעבוד בסטודיו לצילום של דודו. בסופי שבוע היה מסתובב בשדות עם מצלמה שקיבל. צילום נוף שלו אפילו זכה במקום הראשון בתחרות צילום. מעשה שהיה כך היה – קארש העניק לחבר את הצילום במתנה, באופן חשאי החבר הגיש את הצילום לתחרות, והופה מקום ראשון.
    
    
    שלושת השנים הבאות עבד קארש כאסיסטנט אצל John H. Garo, בבוסטון.  גארו , צלם פורטרטים באור יום ובחסד ,  עודד את יוסוף הצעיר ללמוד אמנות. קארש נרשם ללימודי ערב,  וולסקז ורמברנדט היו לו להשראה, ולמרות שציור לא היה כוס התה הירוק שלו, לימודי האמנות והשעות הרבות שבילה בספריה הציבורית של בוסטון, הקנו לו ידע באור,קומפוזיציה וצבע. הידע שרכש נתן לו נקודת מבט חדשה בצילום.
    
    
    ב – 1931 עוזב קארש את בוסטון בחזרה לאוטוווה, ופותח סטודיו קטן לצילום פורטרטים, כסף לא ממש היה לו, אבל אמונה בצדקת הדרך הייתה גם הייתה. קארש מתחיל לצלם הצגות בתאטרון קטן באוטווה, קארש משתמש בתאורה המלאכותית שעל הבמה, האפשרויות הבלתי מוגבלות של סגנונות תאורה ואווירה, פתחו עבורו עולם חדש. תאורת היום בסטודיו של גארו נדחקה לפינה. יצא ככה שהבן של המושל הכללי היה שחקן בתאטרון, קארש מצלם את המושל ואשתו והצילום מתפרסם בעיתונות הלונדונית והקנדית.
    
    
    

    מצלם את צ'רצ'יל

    ב – 1936 מגיע נשיא ארה"ב דאז פרנקלין רוזוולט לקנדה, רוזוולט נפגש עם ראש ממשלת קנדה מקנזי קינג, קארש מתבקש לתעד את הביקור ומתיידד עם ראש הממשלה, מעכשיו קינג דואג לקארש. ב- 1941 ווינסטון צ'רצ'יל מגיע לבירת קנדה וקארש מצלם אותו, מקנזי אחראי על השידוך. הצילום מכה גלים באנגליה. אצל  יוסוף קארש שום דבר כבר לא יהיה אותו דבר.
    
    ווינסטון-צ'רצ'יל-1943-צילום-יוסוף-קארש
    
    
    

    כנפי ההיסטוריה משקשקות

    ליברפול באנגליה? קארש באנגליה.ב – 1943 הוא מגיע לממלכה ומצלם את כל ההוז אנד הוז, ביניהם, את החברים מהמשפחה המלכותית והסופר ברנרד שואו. הנסיעה ללונדון מגדירה את אופן העבודה של קארש, לימוד מוקדם ומעמיק על כל אחד מהמצולמים שלו, וסטודיו נייד בכל רחבי הגלובוס.
    
    פיקאסו פאבלו, המינגווי ארנסט, הפבורן אודרי, איינשטיין אלברט, עלי מוחמד, אפשר להמשיך עוד עוד עוד .. קארש צילם 51 מתוך 100 האנשים המשפיעים במאה ה – 20. גם קארש היה ברשימה הזאת, הקנדי היחיד.
    
    
    "לכל אדם יש סוד, ותפקידי כצלם הוא לגלות  אותו. הסוד מתגלה בשבריר שנייה דרך מחווה לא מודעת של המצולם, לשבריר שנייה המצולם מסיר את המסכה שהוא שם עליו, והאני האמיתי מתגלה, זוהי הזדמנות בלתי חוזרת והצלם חייב לפעול". יוסוף קארש.
    
    
    גרייס-קלי-1956-צילום-יוסוף-קארש
    
    
    מוחמד-עלי-1970-צילום-יוסוף-קארש
    
    
    
    
    
    ב – 1992 סוגר יוסוף קארש את הסטודיו באוטווה וחוזר לבוסטון. 60 שנות צילום מסתיימות. בשנת 2002, בגיל 93, הוא נפטר.
    
    
    


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • קייטנת צילום בעם – שובה של הקמרה אובסקורה

    
    קמרה-אובסקורה
    
    
    לפני הצילום הדיגיטלי, לפני עידן החיישן והפיקסלים, בניית קמרה אובסקורה ( לשכה אפלה, מלטינית ) היה חוק חינוך חובה במערך השיעורים של כל קורס צילום בסיסי. רוצים להבין מה קורה כאשר קרניי אור פוגשות את שכבת הכסף שעל סרט הצילום, לכו בנו מצלמת נקב או בלטינית מדוברת קמרה אבסקורה. בניית קמרה אובסקורה היא אחת מהפעילויות בקייטנת הצילום שלנו. קצת היסטוריה לא מזיקה אף פעם' וזה קורה כבר ביום הראשון.
    
    
    

    איך בונים קמרה אובסקורה?

    המצרכים הדרושים: קופסאות נעליים או נס קפה ( עדיף מגורען ), ספריי שחור, נייר כסף, ניירות צילום והרבה אור. את פנים הקופסה צובעים בשחור כדי למנוע החזרות אור. עושים חור  קטן בדופן הקדמית, מדביקים עליו נייר כסף וגם בו עושים חריר קטן, דרכו יעבור האור, בדופן שממול החריר מדביקים נייר הדפסה שחור לבן ( את זה עושים בחדר החושך ), סותמים את החריר בנייר הדבקה שחור ומתחילים לצלם.
    
    קרני האור שחוזרות מהנושא המצולם עוברות דרך החריר ופוגעות בנייר הצילום שנמצא בדופן האחורית של מצלמת הנקב, המפגש בין האור לסרט הצילום יוצר בבואה סמויה והפוכה. למה סמויה? כיוון שעד שלא מפתחים את סרט הצילום, התמונה שלנו עדיין מסתתרת בתוכו. ולמה הפוכה? כיון שקרני האור נעות בצורה הפוכה. למעלה למטה וימין שמאל.
    
    
    צריך למצוא את זמן החשיפה המתאים, ואחרי כל פעם שמצלמים צריך לחזור לחדר החושך ולפתח את נייר הצילום. בסופו של תהליך מקבלים נגטיב, שאותו מדפיסים בחדר החושך לתמונה.
    
    
    צייר-נעזר-בקמרה-אובסקורה
    
    
    

    מי המציא את הקמרה אובסקורה?

    אבות רבים לקמרה אובסקורה: מדענים ואנשי אשכולות, מיוון, סין, עיראק, גרמניה, אנגליה וצרפת, כולם עמלו וחקרו את הפלא האופטי הזה. כבר במאה הרביעית לפני הספירה,עלה אריסטו על העיקרון האומר שקרני האור העוברות דרך חריר קטן יוצרות דימוי, אבו עלי אל-חסן איבן אל הייתם (965 – 1040), מדען ופילוסוף מבצרה שבעיראק, בנה קמרה אובסקורה ( ההמצאה רשומה על שמו ). רבי לוי בן גרשון ( הרלב"ג ) שהיה מדען ופילוסוף, רופא וגם מתמטיקאי, תיאר בכתביו דרכים לצפייה בליקוי חמה בעזרת הקמרה אובסקורה. .ליאונרדו דה וינצ'י השתמש במכשיר ככלי עזר לרישומיו. מי שטבע את המונח קמרה אובסקורה היה יוהנס קפלר, אסטרונום גרמני, שנעזר בהתקן האופטי הקדום לצפייה בשמש. במאה השבע עשרה והשמונה עשרה שימשה הקמרה אובסקורה ככלי עזר לציירים ששאפו להעתיק את המציאות באופן מדויק.
    
    

    קמרה אובסקורה והמצאת הצילום

    הרצון לקבע את הדימוי המוקרן על הדופן האחורית של הקמרה אובסקורה הוא הבסיס לצילום. תומס ווג'ווד (1771-1805 ). נייספור נייפס ( 1765-1833), הנרי פוקס טלבוס ( 1800-1877 ), כולם ניסו לקבע דימוי צילומי באמצעות הקמרה אובסקורה ותהליכים כימיים שונים, חלקם הצליחו יותר, חלקם פחות.
    
    לואי דגר , צרפתי, איש תאורה ותפאורות הצליח ב – 1838 לייצר דימוי צילומי פוזיטיבי ראוי באמצעות תהליך שקרוי דגרוטיפ : לוח נחושת מצופה בכסף, שנחשף במשך מספר דקות לאור וחומם מעל אדי יוד. הריאקציה בין אדי היוד לכסף שנחשף לאור, גילה את הצילום באופן ברור. דגר מכר את ההמצאה לממשלת צרפת, שהכריזה על המצאת הצילום ב – 1839. תם ולא נשלם….
    
    
    הנרי-פוקס-טלבוט
    
    
    הצילום הראשון של לואי דגר נוף שנשקף מחלון הסטודיו בפריז
    
    
    


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • מה אתם עושים בחופש הגדול? הצטרפו לקייטנת צילום בעם

    
    קייטנת-צילום-תמונת-מחזור
    
    
    שלום ילדים יקרים,
    
    החופש הגדול נמצא ממש מעבר לפינה, וזה הזמן לחשוב מה אתם רוצים לעשות בו? ים? חברים? לטייל במקומות רחוקים?, בשביל הדברים האלו בדיוק נועד החופש הגדול. אבל לא רק…
    
    
    החופש הגדול הוא זמן נפלא ללמור דברים חדשים, לאסוף חוויות, לפתח תחביבים ותחומי עניין חדשים, להכיר ילדים אחרים… אז אם אתם אוהבים לצלם, יש לנו הצעה מפתה עבורכם. קייטנת הצילום של צילום בעם.
    
    
    

    מה לומדים בקייטנת הצילום של צילום בעם?

    ממש כמו פעם נבנה קמרה אובסקורה ונבין מה קורה לסרט הצילום כשההוא פוגש אור, משם נמשיך לחדר חושך, מכבים את האור ומדליקים את המנורה האדומה, ומדפיסים צילומים בשחור לבן, זה לוקח קצת זמן, ואולי קצת מריח לא טוב ( הכימיקלים ), אבל זה הכי שווה. ככה עבדו הצלמים של פעם, אלה שבזכותם הצילום כל כך אהוב ופופולארי בכל העולם. בטח שמעתם על הצלם אנרי קרטיה ברסון, הוא בילה שעות בחדר חושך. לא מכירים? לא מאמינים לכם, לא יכול להיות…וזוהי רק ההתחלה…
    
    נלמד להשתמש במצלמה, ונתנסה בטכניקות צילום מדהימות כמו מריחת תנועה, צילום מאקרו – צילום מקרוב מאוד מאוד, נטשטש את הרקע כדי להבליט את הנושא – בצילומית יש לזה שם – עומק שדה סלקטיבי.
    
    
    תגידו-הרבה-פעמים-תירס-תירס-תירס-תירס
    
    
    ממשיכים… נצייר עם פנסים בחושך ונצלם סרט קולנוע קצר, נהיה צלמים, תאורנים, סטייליסטים, צלמי אופנה, צלמי אוכל, צלמי ספורט, נבין מהי קומפוזיציה נכונה ולמה כולם מדברים עליה כל הזמן…
    
    
    קייטנת-צילום-משחקים-באור
    
    
    רגע.. זה לא נגמר…נבשל ביחד ארוחות צהריים ונצלם תוך כדי , נצא החוצה לצלם במקומות מגניבים, ו…אי אפשר להיות צלם בלי להציג את בתערוכה. וגם לכם תהיה תערוכה. הצילומים שלכם יוצגו בתער בגלרייה שלנו, כולם יוכלו לראות כמה אתם מוכשרים ומה עשיתם שבועיים שלמים.
    
    
    קייטנת-צילום-מבשלים-ומצלמים
    
    
    בכל יום חוויה חדשה, בכל יום התרגשות חדשה, לחשוב, ליצור, לצלם, להפעיל את הדמיון. זה מה שתעשו בקייטנת הצילום של בית ספר לצילום – צילום בעם.
    

    מידע חשוב על קייטנת הצילום, שאי אפשר בלעדיו ( תראו את זה לאבא או לאמא, או לשניהם )

    מחזור ראשון: כיתות ה'-ז' , 6.7-17.7 
    מחזור שני: כיתות ג'-ד, 27.7-31.7 
    מחזורים נוספים: ייפתחו על פי ביקוש 
    
    שעות הפעילות: 9:00-15:00 
    
    מספר משתתפים במחזור: עד 15 ילדים במחזור. 
    
    ארוחות: ארוחת עשר קלה וארוחת צהריים חמה. 
    
    ציוד נדרש: מצלמה דיגיטלית.

    קייטנת צילום בעם – פרטים והרשמה

    טלפון – 036247695 ( דיוי או שגיא ).
    
     מייל – zilumbaam@gmail.com


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • מדריך לעדשות מצלמה

    
    עדשות-בצילום
    
    
    קניית עדשת מצלמה אינה משימה פשוטה: התאמת עדשה לסוג הצילום הרצוי לנו, איכות אופטית טובה, עדשת זום או עדשה קבועה, האם לקנות עדשה מקורית של חברות קנון או ניקון או "להסתפק " בעדשה של סיגמא או טמרון?. לסוג העדשה יש השפעה ויזואלית על הצילום. אורך המוקד של העדשה משפיעה על זווית הראיה, הפרספקטיבה, עומק השדה. במאמר הבא ננסה לעשות סדר בעולם המושגים של עדשות מצלמה.
    
    
    

    עדשת מצלמה – הסבר

    עדשת מצלמה מורכבת ממספר זכוכיות מלוטשות הנקראות lens elements, זכוכיות אלו " מעקמות " את קרני האור החוזרות מהנושא עד למישור החיישן הדיגיטלי.
    
    שבירת-קרני-האור-על-ידי-העדשה
    
    
    הזכוכיות מסודרות בקבוצות ( groups ). למשל, בעדשת 17-55 של קנון יש 12 groups שבכל קבוצה יש 19 elements. ריבוי מרכיבים בעדשה מגדיל את הסיכוי להחזרות אור בתוך העדשה ופוגם באיכות הצילום.
    
    
    עדשות---groups-&-elements
    
    
    עדשות פשוטות "סובלות" מסטיות של חדות, צבע וניגוד.  סטייה נפוצה נוספת נקראת vignetting: פיזור האור בעדשה אינו שווה, וכך קורה שצידי הצילום מוחשכים יחסית למרכזו.
    
    
    

    אורך מוקד של עדשה

    אורך מוקד של עדשה הוא המרחק בין המרכז האופטי של העדשה לנקודת המפגש של קרני האור על מישור המוקד , במקרה שלנו, מישור החיישן הדיגיטלי במצלמה.
    
    עדשות בצילום - אורך מוקד וזווית ראייה
    
    
    אורך המוקד נמדד במ"מ והוא שקובע את זווית הראייה של העדשה, יחס ההגדלה ואשליית העומק ( פרספקטיבה )  של העדשה. עדשות בעלות זווית ראיה רחבה מתאפיינות  באורך מוקד קצר ( עד 35 מ"מ ) יחס הגדלה קטן, ופרספקטיבה, בעוד עדשות זום, בעלות אורך מוקד גדול ( לדוגמה עדשת 70-300 מ"מ  ), מתאפיינות בזווית ראייה צרה, יחס הגדלה גדול ופרספקטיבה חלשה, או במילים פשוטות יותר, עדשות זום גורמות להשטחה. כדי להיות מדוייקים נזכיר שהנתונים שציינו נכונים למצלמות שאינן פול פריים. במצלמות פול פריים עדשות רחבות הן בעלות אורך מוקד עד 50 מ"מ ( לא כולל ). עדשה 50 מ"מ נחשבת עדשת נורמל ומעל 50 מ"מ אלו עדשות זום. במצלמות DX 35 מ"מ היא עדשת נורמל. סימולטור העדשות הזה של ניקון מאפשר לשנות את אורך מוקד מעדשה רחבה של 14 מ"מ ועד לעדשת טלה של 800 מ"מ, אז גם רואים את השינוי בזווית הראיה וביחס ההגדלה.
    
    
    בדוגמאות הבאות ניתן לראות את הבדלי זווית הראיה בין העדשות השונות.
    
    
    צילום בעדשת טלה, ניר זיסקינד, קורס צילום למתחילים
    
    
    עדשת-נורמל בצילום משקפת את המציאות ללא שינוי
    
    
    עדשה-רחבה-עם-זווית-ראייה-גדולה ניר זיסקינד קורס צילום
    
    
    בדוגמה הבאה ניתן לראות כי העדשה הרחבה מצטיינת באשליה של מרחק ושל עומק ( פרספקטיבה ), ואילו עדשת טלה מכווצת ( משטיחה ) את המרחק בין הנושא לרקע.  עדשת הנורמל משקפת את המציאות כמו שהיא.
    
    
    השפעת אורך המוקד על הפרספקטיבה בצילום, מרים אולמרט, קורס צילום למתחילים
    
    
    אורך המוקד של העדשה משפיעה על סוג הצילום. עדשות רחבות טובות לצילומי ארכיטקטורה, צילומי משפחה ורחוב, כלומר לצילומים מקרוב שבהם צריך לתפוס פרטים רבים. עדשות טלה טובות לצילומי ספורט, טבע ופורטרטים – צילומים מרחוק שבהם נדרשת הגדלה של נושא הצילום על מישור החיישן הדיגיטלי.
    
    
    

    אורך המוקד ומהירות התריס

    אורך המוקד של העדשה משפיע על חדות הצילום. איך בדיוק? עדשה בעלת  אורך מוקד גדול, עדשת זום,  כבדה יותר ומקרבת/מגדילה את הנושא. שני גורמים אלו מקשים על יציבות היד המצלמת. הפתרון הוא צילום במהירות תריס מהירה, כלל האצבע קובע שמהירות התריס בצילום צריכה להיות גבוהה יותר מאורך המוקד. לדוגמה: צילום בעדשת זום בעלת אורך מוקד של 300 מ"מ מצריך מהירות תריס של לפחות 1/300 השנייה. עדשת זום באורך מוקד של 135 מ"מ מצריך צילום עם מהירות תריס של לפחות 1/160 השנייה.
    
    

    עדשות זום ועדשות קבועות

    בעדשות זום אורך המוקד משתנה בהתאם לסוג הצילום והקומפוזיציה הרצויה, עדשות קבועות, הנקראות גם עדשות פריים ( prime ) הן בעלות אורך מוקד קבוע הדורש עבודת רגליים של הצלם. עדשת זום 18-200 מכילה בתוכה טווח מעדשה רחבה ( 18 מ"מ ) ועד זום בינוני של 200 מ"מ. עדשה זו טובה לכמה סוגי צילום: צילום משפחתי, צילום פורטרטים ( 85 מ"מ ) ואפילו לצילום טבע או פאפאראצי. אורך המוקד בעדשות קבועות אינו ניתן לשינוי, שינוי גודל האובייקט המצולם תלויה במיקום הצלם.
    
    יתרון גדול של עדשות קבועות הוא היחס בין האיכות הטובה למחיר הזול יחסית. יחסית לעדשות זום באותה האיכות, היקרות מאוד. דוגמה מצוינת היא עדשת 50 מ"מ עם מיפתח צמצם 1.8, עדשה מהירה ואיכותית שמפיקה תוצאות נהדרות, והמחיר אינו יקר כלל.  עדשות זום המציעות איכות בלתי מתפשרת כגון 70-200 עם מפתח צמצם 2.8 הן עדשות שעולות אלפי שקלים.  כמו כן, עדשות קבועות אינן שוקלות הרבה, גורם שראוי להתחשבות כשבוחרים עדשה.
    
    
    לחברות קנון ולניקון יש עדשה קבועה נהדרת ומומלצת לצלמים מתחילים– עדשה עם אורך מוקד 50 מ"מ ועם מפתח צמצם 1.8. זהו מיפתח צמצם פתוח שמאפשר צילום בתנאי תאורה קשים. הצמצם הפתוח מאפשר צילום במהירות תריס יחסית מהירה וב-iso יחסית נמוך. התוצאה – צילום איכותי נטול רעש ( רעש נגרם כאשר מצלמים ב-iso  גבוה ). מחירה של העדשה נע באיזור 500 ש"ח, ללא ספק מחיר מעולה לעדשה שמספקת חדות נפלאה.
    
    
    עדשת-צילום-מומלצת
    
    
    עדשת-ניקון-50-ממ-1.8
    
    
    


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • קורס צילום בתל אביב

    
    שדרות-רוטשליד-בתל-אביב-צילום-בני-ברקן
    
    
    אם אתם שייכים לקבוצת האנשים שכל הזמן מסתובבים עם מצלמה ומחפשים רגעים קסומים ואם אתם חושבים להתחיל ללמוד צילום, הרי קורס צילום בתל אביב זה הכי בשבילכם.
    
    
    

    קצת היסטוריה על תל אביב

    לפני שמצלמים במקום כלשהו , רצוי לדעת עליו רקע היסטורי, איפה? למה? ומתי? , מחקר מקדים הוא שלב הכרחי בעבודת הצלם.
    
    תל אביב הוקמה על ידי קבוצות קטנות של יהודים שביקשו לעבור מיפו הערבית. שתי קבוצות קטנות של מתיישבים עברו לדיונות צפונית ליפו, נווה צדק ( 1886 ) ונווה שלום ( 1890 ). לא עבר זמן רב, ושישים משפחות בראשות מאיר דיזינגוף הצטרפו לאותן הקהילות. דיזינגוף, יהודי שאפתן, חלם להקים את העיר היהודית הראשונה.
    
    
    בוריס שץ, מייסד בצלאל בירושלים, נבחר להיות המתכנן, מרכזה של תל אביב נקבע ברחוב הרצל, והעיר נקראה תל אביב ( גבעת האביב ). אבל ממש כמו היום, גם אז הטורקים היו חייבים להתערב ולהרוס. הם  פרקו את השכונות החדשות וגירשו את החבר'ה מהאיזור. ובניית העיר החדשה הופסקה. כשהבריטים ניצחו את מלחמת העולם הראשונה, התחדשה הבנייה. ב – 1921 התרחשו מהומות של ערביי יפו ו – 40,000 יהודים עברו מיפו לתל אביב.
    
    
    תל אביב התפתחה במהירות שיא, אלנבי רחוב ראשי,  בתי הקפה על חוף הים, רחוב נווה שאנן שולט בדרום העיר. ב1930 תל אביב משמשת עיר מקלט ליהודים שברחו מאימת הנאצים. ב-1939 , פרוץ מלחמת העולם השנייה , מוצפת תל אביב בחיילים של בעלות הברית.  ב – 1948, עת סיום המנדט הבריטי וקרבות קשים, זקפנו קומה, גם יפו שלנו.
    
    
    

    תל אביב – גן עדן לצלמים

    תל אביב היא גן עדן לצלמים,  משתנה כל הזמן,:  ארכיטקונית, אנושית ואנרגטית, רחוב רוטשילד מדוגם ומפונפן, הרצל זה רהיטים ופלורנטין,  ורחוב סלמה עמוס בברזנטים ומסגריות. אפריקה שולטת בדרום העיר, מהגרים שעובדים, ועובדים שהם מהגרים. אנשי הלילה והמסיבות, ומולם אנשי היום והעמל ( ויש חפיפה ). בנק ליד בר אפלולי, בית משפט צמוד למועדון, תל אביב היא עיר אמיתית,. מתחדשת ומתקלפת, ההיסטוריה מציצה מכל פינה והחדשנות משתלטת, כולם זזים בתל אביב.
    
    
    חייט-בשוק-לווינסקי-צילום-ענת-בלומשטיין-מקורס-צילום-למתחילים
    
    

    איפה כדאי לצלם בתל אביב?

    רשימת מכולת קצרה של מקומות מומלצים לצילום בתל אביב.
    
    רחוב רוטשילד ביום שישי בצהריים, המרכז של המרכז, כולם שם, והכול קורה. רחוב שלבים ( מול בלומפילד ) בשש וחצי בבוקר, אור מדהים, מבני תעשייה ונוף  הכי אורבני שיש, רק לא לשכוח חצובת מצלמה.
    
    
    נמל יפו בשקיעה, אדום אדום ורומנטי שבא לבכות ( אבל עדיף עם פלאש ), מדרחוב נחלת בנימין, אם חפצתם בטבע, פארק הירקון הוא מקום ייפייפה, מומלץ לצילום לילה,  ואיך שכחנו את השווקים, שוק הכרמל, שוק לווינסקי ושוק הפישפשים, אוכל והמולה, תמיד מצטלמים היטב, אם חפצתם בצילום חברתי הרי התחנה המרכזית הישנה ( נא להיזהר ) זה מקום מצוין, ונווה צדק, איך אפשר בלי נווה צדק, והגנים הנסתרים, פינות ירוקות שמתחבאות להן מתחת למיגדלי ענק.
    
    
    

    קורס צילום בתל אביב – סיור צילום בשוק הפישפשים

    
    סיור-צילום-בשוק-הפישפשים
    
    
    שוק-הפשפשים-צילום-עדן-מתני
    
    
    שוק-הפשפשים-צילום-אילת-רק
    
    
    שוק-הפשפשים-צילום-עינת-כחלון
    
    
    שוק-הפשפשים-צילום-רון-כהן
    
    
    

    סיור צילום תנועה בספורטק

    
    קורס-צילום-תל-אביב-בספורטק
    
    
    צילום-דורון-חלוץ-קורס-צילום-תל אביב
    
    
    קורס-צילום-בתל-אביב
    
    
    ספורטק-צילום-יעל-נוי
    

    אברהם סוסקין – הצלם של תל אביב

    
    רחוב-נחלת-בניימין-צילום-אברהם-סוסקין' 1926
    
    
    סוסקין נולד ב-1881 בבלארוס, אביו היה סוחר תבואה ואימו היא גידלה אותו. כילד למד סוסקין בחדר ולאחר מכן בישיבה. בבית בספר תיכון הפך לאתאיסט מושבע. ב1904 הצטרף לתנועה הציונית. הביקור הראשון שלו בארץ נגמר במלריה ובחזרה לרוסיה, בפעם השנייה שהגיע כבר פתח סטודיו , ביחד עם צבי ברוק , במושבה הגרמנית, עם הגעתו החל לתעד את התפתחות תל אביב וב1926 התפרסם אלבום צילומי תל אביב הראשון שלו.
    
    
    סוסקין ראה בצילום שלו כשליחות היסטורית, הוא צילם בכל רחבי המדינה הצעירה, בקיבוצים, בבתי ספר, מפעלים וכו'. הוא צילם שחקנים , פוליטיקאים, סלבריטאים, אמנים, אלפי פורטרטים. הכול מהכול. הוא אפילו נסע לצלם בירדן ובמצריים. ב – 1961 הוא הציג תערוכה בבית העירייה הישן ברחוב ביאליק, ב-1963 ב – 1993, הוא הלך לעולמו. ויש רחוב על שמו, בתל אביב.
    


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • מאמר על צילום עם פלאש

      מצלמה-על-רקע-שחור - בד קטיפה, צילום - איתמר לוי
    
    תאורת פלאש היא מקור אור מלאכותי, זמן פעולת הפלאש נע בין 1/200 ל – 1/1000   השנייה. טמפרטורת הצבע של הפלאש הינה 5500 קלווין ( זהה לצבען של אור יום ). מטרתו המרכזית של הפלאש היא להאיר סצנות בתאורה חשוכה. הפלאש מיועד , בדרך כלל, לצילומי פורטרטיםאו לצילומי חטף  ( snapshots ) המתקיימים  קרוב לצלם.
    
    
    פלאש אינו יעיל רק לצילום בתאורה לילית אלא גם כתאורת מילוי לצילום באור יום, הן בצילום מול מקור האור ( למשל מול שמיים ), וכאשר המצולם אינו מואר, והן כאשר המצולם נמצא בצל. הפלאש מאיר את פני המצולם באור שוטף, כמעט נטול צללים. בהמשך המאמר נלמד כיצד עושים זאת.
    
    
    תאורת  פלאש אינה מומלצת לצילום עצמים כיוון היא ממוקמת ממול  לאובייקט. תאורה כזאת , אינה מייצרת צללים, ובעצם משטיחה את האובייקט המצולם.  בצילום דומם, מומלץ להשתמש בתאורה הקיימת במקום, וכמובן חובה להשתמש בחצובת מצלמה.
    
    
    ישנם מספר סוגים של פלאשים.
    
    
     
    

    פלאש מובנה במצלמות קומפקטיות דיגיטליות

    פלאש מובנה נמצא במצלמות דיגיטליות קומפקטיות ובמצלמה רפלקס דיגיטליות.
    
    פלאש-מובנה-במצלמת-ניקון
    
    
    עוצמת ההארה שלו מגיעה עד ל – 3.5 מטרים. ניתן לשנות את אופן העבודה של הפלאש למספר מצבים:
    
    
    פלאש כפוי – מופעל בכל צילום.
    
    
    פלאש אוטומטי – מופעל רק כשהמצלמה מזהה חוסר באור.
    
    
    Slow flash – צילום עם פלאש ובמהירות תריס איטית. במצב זה, הפלאש מתחשב בקריאת האור הכללית של המצלמה ומאיר ההתאם.  במצלמות ניקון נדרש שינוי הגדרת שיטת הפלאש ל – slow flash , ואילו במצלמות קנון, מספיק לצלם בשיטת עדיפות צמצם או תריס. צילום ב-slow flash  מיועד לשילוב של אור קיים ביחד עם תאורת הפלאש.
    
    
    

    פלאש חיצוני למצלמות רפלקס דיגיטליות

    פלאש חיצוני מגיע כיחידה נפרדת ומורכב לתוך ה- hot shoe  של המצלמה.
    
    פלאש-חיצוני-TTL-קורס-צלום-עם-פלאש
    
    
    פלאש TTL יכול להגיע ל – 14 מטרים. הפלאש הינו ttl – through the lens , כלומר עוצמת ההארה מותאמת לקריאת האור הכללית של המצלמה. במידה והפלאש מזהה שיש מספיק אור קיים הוא מבזיק בעוצמה נמוכה ולהפך. ניתן להרכיב מרככים שונים על הפלאש, או לכוון את האור כלפי משטחים בהירים כמו תיקרה לבנה. האור הישיר של הפלאש מתפזר, והצללים פחות חשוכים.
    
    
    

    שילוב תאורת פלאש באור יום

    כפי שנאמר בתחילת המאמר, הפלאש יעיל גם כאור מילוי בצילום ביום.
    
    פלאש-מילוי-באור-יום-אשר-פיסלר-קורס-צילום
    
    
    צילום-עם-פלאש-מילוי-בעיר-העתיקה-בירושלים-אשר-פיסלר-קורס-צילום
    
    
    כאשר מצלמים פורטרט או צילום רחוב, בצל, ביום מעונן,  או מול השמיים, הפלאש יאיר את הצללים, וישטוף בתאורה מחמיאה., השילוב עם תאורת היום יתנו לאור איכויות של תאורת ביוטי שוטפת בצילומים של אשר פיסלר מקורס צילוםלמתחילים, ניתן לראות כיצד הפלאש מאיר את החיילים בקדמת התמונה.
    
    
    באמצעות וויסות החשיפה של האור הקיים ( אור יום ) על ידי כפתור פיצוי החשיפה, ושל  עוצמת הפלאש  ניתן להכהות את השמיים ( חשיפת חסר של האור הקיים ) ולהאיר את המצולם ע"י הפלאש ( חשיפת נורמל או חשיפת יתר של הפלאש ), לחילופיו, חשיפת יתר של תאורת היום והנמכת עוצמת הפלאש ייתנו איכויות של תאורת ביוטי שוטפת.
    
    
    פיצוי-חשיפה-פלאש-בקנון
    
    
    

    צילום עם פלאש בשילוב עם תאורה לילית

    כשמצלמים בתנאי אור קשים השימוש בפלאש הכרחי, הפלאש כמקור אור יחיד, אינו אסתטי, ניתן לשפר פלאים את איכות ויופי הצילום על ידי שילוב התאורה בקיימת במקום. תאורה מלאכותית מתאפיינת בצבעוניות חמה. מומלץ לעבוד עם מהירות תריס איטית כדי לתת ביטוי לתאורה הקיימת במקום. שילוב של האור הקיים מאיר את הרקע וצובע את הצילום בקשת של צבעים.
    
    במצלמות קנון מספיק לצלם בעדיפות צמצם. הפלאש מתחשב בתאורה הקיימת ומאיר בהתאם. בניקון צריך לשנות את הגדרות הפלאש ל – slow flash. כמובן שחייבים לפני כן לפתוח צמצם והעלות iso כמו בכל צילום שנעשה בתנאי אור קשים.
    
    
    צילום-עם-פלאש-וחשיפה-ארוכה-קורס-צילום
    
    
    צילום-עם-פלאש-בשילוב-אור-קיים-מהירות-תריס-איטית
    
    
    

    מהירות סינכרון הפלאש

    כאשר משתמשים בפלאש אי אפשר לצלם במהירויות תריס מהירות יותר מ-1/200, במידה ומהירות התריס מהירה יותר מ 1/200 המצלמה תעבור באופן אוטומטי למהירות הזאת.  כשמצלמים עם פלאש באור יום חשוב לסגור צמצם ולעבוד עם רגישות חיישן נמוכה ( iso  ) נמוכה, על מנת לא לעבור את המהירות המותרת.
    
    
    

    פלאש אחורי

    עבודה עם פלאש ומהירות תריס איטית מאפשרת לצלם להחליט מתי הפלאש יבזיק. בפתיחת התריס או בסגירתו. בניקון האופצייה נקראת rear flash ואילו בקנון second curtane. צילום עם פלאש אחורי טוב לצילומי תנועהבחושך. הקפאת התנועה על ידי הפלאש מתרחשת בסוף הפעולה, ,כאשר לא מצלמים עם פלאש אחורי הקפאת התנועה תופיע ראשונה ולאחר מכן המריחה.
    
    


    הפוסטים הבאים:
  • »
  • »
  • »

  • אנשי ההשראה שלנו

    טכניקה

    עבודות תלמידים

    צלמים